91届奥斯卡,颁奖礼上的平衡术

一年一度的电影盛会，奥斯卡昨天已经落幕，

讲真，看看下面的获奖名单吧，更像是奥斯卡颁奖礼的一种平衡术！

第91届奥斯卡获奖名单：

最佳影片：《绿皮书》

最佳男主角：拉米·马雷克《波西米亚狂想曲》

最佳女主角：奥利维亚·科尔曼《宠儿》

最佳导演：阿方索·卡隆《罗马》

最佳女配角：雷吉娜·金《假若比尔街能够讲话》

最佳男配角：马赫沙拉·阿里《绿皮书》

最佳外语片：《罗马》(墨西哥)

最佳纪录长片：《徒手攀岩》

最佳化妆与发型设计：《副总统》

最佳原创剧本：《绿皮书》

最佳服装设计：《黑豹》

最佳艺术指导：《黑豹》

最佳原创配乐：《黑豹》LudwigGoransson

最佳摄影：《罗马》阿方索·卡隆

最佳音效剪辑：《波西米亚狂想曲》

最佳音响效果：《波西米亚狂想曲》

最佳剪辑：《波西米亚狂想曲》

最佳动画长片：《蜘蛛侠：平行宇宙》

最佳纪录短片：《句尾》

最佳动画短片：《包宝宝》

最佳视觉效果：《登月第一人》

最佳真人短片：《皮肤》

最佳改编剧本：《黑色党徒》

最佳原创歌曲：LadyGaGa《一个明星的诞生》

我们来聊聊几个主要的奖项：

最佳影片颁给了《绿皮书》，

它击败了大热门《罗马》、《宠儿》、《黑色党徒》、《波西米亚狂想曲》等影片。

《绿皮书》非常像法国影片《无法触碰》，

只不过把黑人、白人的阶层颠倒了一下，

这样的影片很工整，完成度也足够高，但是缺乏足够亮点和留名影史的段落。

文本上十分安全，加上说的舌头都要烂掉的“政治正确”，

对于近年来好莱坞的操控，最佳影片颁给它也不算意外。

只不过这里，

红颜秀影还是坚持要为《罗马》表示深深的遗憾！

最佳导演获得者是阿方索·卡隆，

来自影片《罗马》的墨西哥三杰之一，当代最伟大的导演之一，

近年的奥斯卡最佳导演奖有被墨西哥三杰垄断的趋势。

亚利桑德罗·冈萨雷斯·伊纳里图曾凭借《鸟人》、《荒野猎人》两部作品蝉联最近爱导演奖。

上一届的吉尔莫·德尔·托罗凭借《水形物语》首次摘得最佳导演奖。

算上本届卡隆的《罗马》，

近五届最佳导演奖，有四届被墨西哥三杰瓜分，

墨西哥势力在如今的好莱坞可谓翻云覆雨。

卡隆此前凭借《地心引力》获得过自己的第一座奥斯卡最佳导演奖，

这一次是梅开二度，最佳导演的提名名单出来，卡隆的获奖几乎就是板上钉钉的事，几个大奖中最为实至名归的奖项。

最佳男主角，来自《波西米亚狂想曲》的拉米·马雷克，

本届最佳男主角提名不说是史上最弱，也差不多是近年来最弱，没有一位提名者有着绝对优异的表演呈现。

马雷克的获奖还是近年来的一个奥斯卡母题，

扮演真实的人物，获奖的几率就会较大，

但是他在影片中的假唱，如今获奖会不会让不少观者不服。

本来以为克里斯蒂安·贝尔可能会矬子里拔大个的突出重围，

也算是多年的媳妇熬成婆。

尤其是他对于自己身体的“糟蹋妆”，

前有小李子，后有加里奥德曼的“变妆”演绎丘吉尔，双双博得评委会青睐，摘得影帝。

也许正是此前两人的获奖，让贝尔在今年这个局面下反而减分，

维果莫滕森同样是增重40斤，在《绿皮书》中的司机演绎，可以看到他毋庸置疑的演技，

同样刻苦的态度，此次无缘很是遗憾。

至于其余两位提名者，没有绝对的突出表现，

这个最佳男主应该是近些年最差的一届，无论整体还是最终的获奖者。

最佳女主角，来自《宠儿》的女皇奥利维亚·科尔曼，

科尔曼这位老戏骨与另一位老戏骨格伦·克洛斯的《贤妻》是最佳女主角的最大热门，

可以说该奖项颁给他们两位中的哪一位，都算得上实至名归。

科尔曼在《宠儿》属于三个女人一台戏的群戏表演，

严格意义讲属于三女主的配置，这个是科尔曼此前一度不被看好的原因，

而格伦·克洛斯在《贤妻》中完全称得上独挑大梁，获奖呼声极高。

但科尔曼在奥斯卡之前的一系列颁奖礼上已经凭借《宠儿》获得影后无数，

第76届美国金球奖电影类音乐戏剧电影最佳女主角；英国电影和电视艺术学院奖最佳女主角；威尼斯国际电影节最佳女主角；棕榈泉国际电影节最佳女主角；美国国家影评人协会最佳女主角等等.......

当然在《宠儿》中，她的表现几乎碾压了另外两位女演员蕾切尔薇兹和艾玛斯通，

奥斯卡近些年明显是偏爱真人真事题材的改编作品，

尤其是嚼不烂的英国王室生活，几乎要榨干最后一点英国王室的私生活。

当然不得不说，其它三位入围最佳女主角的演员同样实力不俗，

非专业演员《罗马》的雅利扎·阿巴里西奥；

《你能原谅我吗》的梅丽莎·麦卡西；

《一个明星的诞生》中的歌坛巨星LadyGaga嘎嘎小姐，

不过与之相比，三位还是略显逊色。

而最佳女主和最佳女配总共提名了7次的格伦·克洛斯老奶奶，

这位长相与梅姨酷似的戏精，却有着与梅姨完全不同的命运，至少在获奖之路上千差万别。

此前多次提名，最终无缘奖项，与梅姨直接对话，也是败下阵来，

如今总算熬到没有梅姨的入围，但还是依旧无缘影后，

这位多年来被低估的女演员，不知他日能否一扫阴霾，毕竟已经72岁高龄。

最佳男配角是马赫沙拉·阿里，来自作品《绿皮书》，

这是他第二次获得最佳男配角奖项，此前凭借89届最佳影片《月光男孩》中的表演获得了第一个奥斯卡最佳男配，

他两次提名全部获奖，命中率百分之百。

可以说，在《绿皮书》中阿里沉稳又内敛的演技得到了很好的诠释，

他演技方面的细腻和内心波动，敏感程度没有因为偏向生活化的剧本而失色，

反倒他的克制与维果莫滕森的略带夸张的表演形成冷暖对比，层次分明。

如今还在热播他主演的美剧神作《真探》第三季，

豆瓣评分达到了9.1，内容、节奏、演绎，都堪比第一季般的精彩。

最佳女配角，《假若比尔街能够讲话》的雷吉娜·金，

不得不说她的幸运和实力，第一次入围即拿奖，本届最佳女配角的头号热门，

在美剧界有自己一片天地的金，登上大荧幕表现不俗，

她打败的是曾经的最佳女配蕾切尔薇兹和之前的影后石榴姐艾玛斯通。

演技是基础，潮流是风向，

不得不说，最近的男配和女配都颁给了黑人演员。

最佳外语片颁给了卡隆的《罗马》，

可以预见，《罗马》拿了最佳外语片，那么最佳影片的无缘几率几乎是一定的，（平衡无处不在）

可以说奥斯卡历届的最佳外语片好看程度不会亚于最佳影片。

本届的提名名单同样优质，

金棕榈来自的是枝裕和的《小偷家族》；保罗·帕夫利克夫斯基的《冷战》；

弗洛里安·亨克尔·冯·多纳斯马《无主之作》；纳迪·拉巴基执导的黎巴嫩影片《迦百农》等等。

外语片更加看重的是艺术性的探索和表达，

同时没有那么多顾忌于政治正确的束缚，反而可以更加真诚的表达导演的内心世界，

关于战争、关于平等、关于贫穷、关于正义的反思。

卡隆的《罗马》就是根据他的亲身经历改编，并由其亲自担任编剧、摄影、剪辑，

本来是一部接近于“私生活”的作品，却以一种“零度写作”的叙事方式呈现：

黑白色调、长镜头、全片连一个人物特写都没有，有一种卡隆版《童年往事》的意味。

另外不得不说，《罗马》的胜利是不是意味着网飞的胜利？

奥斯卡也在巨额金主面前妥协了呢。

奥斯卡喜欢搞平衡，今年同样如此，当看到同台飚戏的只有一位可以获奖，

《宠儿》的三女主如此；《绿皮书》的两位男主同样如此；卡隆的《罗马》也最终最佳影片和最佳外语片取其一，

这样的颁奖礼，太多照顾了观者的感受，又不见得买得到掌声，反而会让人厌恶这种刻意的平衡，

说到最后，这届的整体水准可能是今年最次，不是小年，堪比灾年。

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